اليوم سنتطرق إلى تاسع نوع من أنواع المونتاج الحديث..
القطع المتطابق – Match Cut
ما هو؟ وما تعريفه؟
– هو قطع من لقطة إلى أخرى حيث يتطابق تكوين اللقطتين مع الحركة أو الموضوع.
مثلاً, على سبيل المثال – في إحدى المبارزات, يمكن أن تنتقل اللقطة من لقطة طويلة إلى كلا المتسابقين عبر قطع إلى لقطة قريبة متوسطة لأحد المتسابقين.
يتطابق القطع مع اللقطتين ويتوافق مع منطق الإجراء.
هذه ممارسة معيارية في صناعة الأفلام, لإنتاج تأثير واقعي سلس.
– أما في سياق أوسع:
يشكل قطع المطابقة أو القطع المتطابق الأساس للتحرير المستمر, مثل الإستخدام الشامل للمباراة عند العمل.
يسهّل تحرير الإستمرارية الإنقطاع المتأصل في تغييرات اللقطة لإنشاء تماسك منطقي بين اللقطات.
حتى في إطار التحرير المستمر, على الرغم من ذلك, فإن قطع المطابقة هو تباين مع القطع المتقاطع بين الإجراءات في موقعين مختلفين يحدثان في وقت واحد, ومع التحرير المتوازي, الذي يرسم أوجه تشابه أو تباين بين موقعين مختلفين من الفضاء الزمني.
– تحدث المطابقة الرسومية (على عكس التباين الرسومي أو التصادم), عندما تتطابق الأشكال والألوان و / أو الحركة الكلية للقطتين في التكوين, إما داخل مشهد أو على وجه الخصوص, عبر الإنتقال بين مشهدين.
في الواقع, بدلاً من القطع المتواصل للتحرير المستمر داخل مشهد ما, يشير مصطلح “المطابقة الرسومية” عادةً إلى انتقال أكثر وضوحًا بين أو مقارنة لقطتين عبر عناصر تصويرية.
غالبًا ما يتضمن قص المطابقة تطابقًا رسوميًا, وانتقالًا سلسًا بين المشاهد وعنصراً للمقارنة المجازية أو ذات المعنى على الأقل بين العناصر في كلتا اللقطتين.
قطع المتطابق يتناقض مع الانقطاع الواضح والمفاجئ لقطع القفز.
– يحتوي كتاب ستانلي كيوبريك 2001 رحلة فضائية على مثال مشهور جداً للقطع المتطابق.
بعد أن اكتشف القرد استخدام العظام كأداة وسلاح, رمى واحدة منتصرة في الهواء.
عندما يدور العظم في الهواء, يكون هناك قطع مطابق لأداة أكثر تقدمًا:
وهي قمر صناعي يدور.
يساعد قطع المطابقة في رسم اتصال بين الكائنين كنماذج للأدوات البدائية والمتقدمة على التوالي, ويعمل بمثابة ملخص أنيق للتقدم التكنولوجي للبشرية حتى تلك النقطة.
القمر الصناعي مجهول الهوية في الفيلم, لكن الرواية توضح أنه منصة سلاح مدارية, وبالتالي تم ربطها باستخدام العظم كسلاح.
– مايكل باول وإيمريك بريسبيرغر في حكاية كانتربري في 2001
كانت قصة ملحمة الفضاء التي قطع فيها صقر من القرن الرابع عشر إلى طائرة من الحرب العالمية الثانية.
يتم التأكيد فيها على الشعور بمرور الوقت ولكن لا شيء يتغير من خلال وجود نفس الممثل, بأزياء مختلفة, والنظر إلى كل من الصقر والطائرة.
– أحد الأمثلة المبكرة في هوليوود لهذه التقنية هو تسلسل الأحلام في فيلم باستر كيتون الروائي الطويل الرابع لعام 1924, شيرلوك جونيور.
يحتوي المشهد على عدد من القطوعات المتطابقة, حيث تغير محيط بطل الرواية بحدة من حوله عدة مرات: في مرحلة ما غطس قبالة صخرة في البحر لكنها تهبط في كومة من الثلج على منحدر تل.
– مثال آخر مبكر هو Orson Welles’s Citizen Kane (1941)
والذي يفتح بسلسلة من المطابقات التي تحافظ على النافذة المضاءة للشخصية الفخرية في نفس الجزء من الإطار بينما تأخذ التخفيضات المشاهدين حول ممتلكاته المتهالكة Xanadu
قبل حل القطع المتطابق النهائي تنقل المشاهدين من الخارج إلى الداخل حيث يحتضر كين.
– يأتي القطع المتطابق الآخر هذه المرة من لورنس العرب (ديفيد لين, 1962) حيث يقطع لورانس إشراقًا مع شمس الصحراء التي تشرق من الأفق.
ينسب المخرج ديفيد لين الفضل في الإلهام إلى التحرير إلى الموجة الفرنسية الجديدة التجريبية.
وقد أشاد ستيفن سبيلبرغ في وقت لاحق بالتحرير باعتباره مصدر إلهام لعمله.